BERNARDO MIRANDA viene de cante

Nieto de mi primo hermano Bernardo Miranda Raya y de mi también pariente Antonia Cañero Huertas, hijo de Bernardo Miranda Cañero (camionero de profesión y cantaor de afición, miembro veterano de la Peña El Mirabrás de Fernán Núñez), Bernardo Miranda Luna (Fernán Núñez, 8 de junio de 1988) se sintió picado por el gusanillo del cante desde muy niño, oyendo mucho cante y haciéndose sus sus pinitos. Su propio padre y sus frecuentes asistencias a nuestra Peña Flamenca fueron sus caldos de cultivo. Yo no fui testigo directo de su evolución porque (por circunstancias personales que no viene a cuento el contarlas) desde haces años mis asistencias a la Peña se hicieron esporádicas, pese a lo cual, cada vez que iba por el pueblo y me encontraba con Manolo del Rosal, alma máter de la Peña, me decía cosas como éstas:
-¿No has escuchao al hijo de tu pariente Bernardo?

-Mira que Bernardo (hijo) canta cada día mejor.
-Andrés, que Bernardo es ya un cantaor hecho y derecho.

Claro que empecé a oírlo en algunos recitales de nuestra Peña y otras de Córdoba capital. También lo oía en grabaciones que me pasaban los amigos en las cuales Bernardo cantaba en diversos concursos. Desde el principio me sorprendieron sus cantes por fandangos, por soleá y por tonás.

Pasa Bernardo un tiempo en el Conservatorio Cristóbal de Morales de Sevilla, en el que se titula como Técnico de Enseñanzas Profesionales en Cante Flamenco, a la vez que trabajaba en el Tablao Flamenco Los Gallos. Conocido ya su nombre, es reclamado por muchas peñas entre ellas la reconocida Peña El Morato de Almería, donde le tocó Luis Calderito y cuyo recital se recogió en un disco cedé. Con el espectáculo Las Minas Puerto Flamenco, junto a su compañera la bailaora Yolanda Osuna, ha recorrido toda España y varios países extranjeros. También ha viajado por medio mundo reclamado por el guitarrista cordobés afincado en Inglaterra Paco Peña.

Estamos en 2017. Bernardo, en plena madurez cantaora, me había hablado hace meses de que tenía en proyecto grabar un disco de estudio donde homenajear a cantaores de su gusto,  de algunos de los cuales ha aprendido algún que otro modismo flamenco, alguna variante. El disco ya está en la calle y mañana mismo será presentado (como no podía ser de otra forma) en la Peña El Mirabrás, tal como pueden comprobar en la foto de arriba. Titulado De Cante vengo, acompañado por el guitarrista Manuel de la Luz y otros músicos, el disco rezuma flamenquería por los cuatro costados o mejor por los nueve registros que lo componen:

Cuplé por bulerías, Tangos, Fandangos, Cantiña, Seguiriyas,
Cartagenera, Sevillanas, Bulerías, Tonás.

Aconsejo su compra a todos mis amigos. En especial a los que estén cerca, les recomendaría que se acerquen mañana, 22 de julio, a mi pueblo y lo adquieran en el acto de presentación. Y para que ustedes puedan hacer boca, yo les dejo dos muestras

1) Tangos, que empieza por tientos para entrar después en los Tangos de La Carlotita que todos aprendimos del linarense Gabriel Moreno.

 

2) Fandangos donde homenajea tanto a Flores el Gaditano como al Carbonerillo:

Nota. Pueden leer y oír más cosas de Bernardo en los siguientes enlaces:
1) 27-07-2011, Bernardo Miranda triunfa en Guadamur
2) 09-01-2012, Si la fusión es esto, yo digo que sí
3) 25-03-2012, Cantando por Fandangos

4) 23-11-2012, ¿Genes Flamencos? Sobre Bernardo Miranda, cantaor
5) 23-01-2014, Aficionaos, no llorad
6) 29-03-2014, Saeta a la Virgen de las Angustias
7) 17-10-2014, Bernardo Miranda en la Peña "El Morato"
8) 02-01-2015, 2015: El Flamenco tiene asegurado el futuro
9) 13-08-2016, Luis de Córdoba, Socio de Honor en "El Mirabrás"

Don Juan VALDERRAMA BLANCA, cien años hace que nació.

Hace hoy un siglo, año 1916, mes de mayo, día 24, en Torredelcampo (Jaén), nacía uno de los más grandes cantaores flamencos que ha dao la historia: Juanito Valderrama, don Juan Valderrama Blanca para nosotros. Con 19 añitos (los que tendría en la foto de la derecha) ya era figura reconocida y llegó a grabar con el guitarrista pamplonica conocido como Sabicas, Aquí ponemos una muestra:

No vamos a hablar de su vida ni de su obra, ambas sobradamente conocidas. Me limitaré a poner una foto y una grabación de su último año de vida. La foto es de 2003 y la grabación pertenece a un concierto que dio en Torrent (Valencia) el 18 de octubre de 2003. Compartió cartel con La Paquera de Jerez y le acompañó a la guitarra Luis Calderito. Nos canta por seguirillas:

y empieza diciendo Cuando yo me muera.... Desgraciadamente eso ocurrió unos meses después porque el 12 de abril de 2004 se nos fue a los Cielos.

Bernardo Miranda en la Peña "El Morato"

Varias veces ha salido a relucir en mis cuadernillos/blogs la figura del cantaor Bernardo Miranda (vean, por favor, este enlace o este otro). Hace tiempo que dejó de ser una "promesa del flamenco" para convertirse un cantaor que ha madurado en plena juventud, que se codea con gente como Antonio Reyes o Rocío Márquez, que es reclamado para recitales y festivales por toda la geografía española. Llamado por el maestro de la guitarra Paco Peña, Bernardo acaba de pasearse y de triunfar en los mejores escenarios de Inglaterra.

El día 4 de abril de 2014, Bernardo dio un recital en la Peña "El Morato" de Almería acompañado a la guitarra por Luis Calderito. Tan redondo les salió todo que decidieron darlo a conocer en un C.D, el cual fue presentado unos meses después en la misma y prestigiada peña..

Ocho registros:

Zambra, Livianas y Serranas, Malagueña y Abandolaos, Caracoles, Seguiriyas,

Soleá, Fandangos, Alegrías, Bulerías.

Recomiendo que se hagan ustedes con este disco porque merece la pena oírlo de principio a fin. Por mi parte, les ofreceré dos muestras. En primer lugar, esa curiosa combinación de las zambras con las clásicas liviana y serrana:

Mucho hablamos últimamente de las en otro tiempo casi olvidadas soleares apolás. Escuchen esta tanda 

Cantar "por lucentinas"

Para el maestro Agustín Gómez

Todos sabemos de lo que hablamos cuando se dice que alguien canta por malagueñas. Tales creaciones, al menos las más antiguas, son adaptaciones melódicas, hechas ad libitum, de fandangos verdiales malagueños. Lo mismo podríamos decir, cambiando la geografía, de los cantes por granaínas o los cantes por cartageneras.

En 1989, con sello de "Pasarela", Juan Valderrama y Luis Calderito hiceron su grabación "De Rute a Málaga", etiquetada como malagueña. Detengámonos un momento para oírla.

El segundo cante es la malagueña asociada al nombre de Baldomero Pacheco. En el primero, volvemos a encontrarnos, como lo hicimos hace un mes más o menos en nuestro artículo La Rondeña Lucentina de Valderrama, con la melodía de un fandango de Lucena, eso sí liberada del compás verdialero. Hasta repite la letra: "Mis ojitos lloraban canales...". El viejo y sabio cantaor parece jugar con nosotros: una vez le llama malagueña y otra la presenta como rondeña de Lucena.

Fue la grabación que presentamos hoy la que provocó que el crítico don Agustín Gómez escribiera: "Qué ocasión perdida para, siguiendo el mismo procedimiento de Chacón, llamar a sus fandangos de Lucena, liberados de la medida externa, lucentinas" (Véase su libro Cantes y Estilos del Flamenco, Universidad de Córdoba, 2003). Añade Agustín: "Pero posiblemente no lo hubiéramos admitido tampoco. No sé por qué nos comportamos en flamencología como si todo estuviera hecho, clasificado y etiquetado. Pues no, estamos tratando de un arte vivo que evoluciona y cambia todos los días. También tendría que hacerlo nuestra mentalidad, pero esa sí que es dura". Sabias, pero que muy sabias, las palabras del montillano.

Exponiéndome a dejar atrás nombres importantes, yo puedo citar a bastantes cantaores de por aquí (Curro Lucena, Julián Estrada, David Pino, Antonio Porcuna "El Veneno", Justo Roldán, Pedro Obregón, Antonio García "El Califa", Pepín Asensio "El Séneca", Antonio el de Patrocinio, etcétera, etcétera) que conocen muy bien los fandangos de Lucena, el zángano de Puente Genil y toda la gama de fandangos personales de Cayetano Muriel "Niño de Cabra". Yo los animaría a que estudiaran esta aportación de Juan Valderrama, a que siguieran por esa senda ya abierta. Y que, como desearía Agustín, se liberen de prejuicios a la hora de etiquetar. Como diría uno de mi pueblo: Al César lo que es del César, a la campiña de Córdoba, lo que es suyo.

La Rondeña Lucentina de Valderrama

Primero, escuchen ustedes. Luego hablamos...

Sobre el segundo cante que nos hace el maestro Don Juan Valderrama, acompañado por el guitarrista Luis Calderito, no hay duda alguna: efectivamente es la malagueña de Fosforito (el histórico, claro).

Pero, ¿qué me dicen del primero, anunciado como "Rondeña de Lucena"? Por si no teníamos ya bastante lío con las rondeñas (¿del pueblo de Ronda?, ¿cante para rondar?, ¿las que popularizó Jacinto Almadén?, ¿las que hacía Rafael Romero?, ¿el taranto que Manuel Torre grabó con ese nombre?, ¿el toque para guitarra de Ramón Montoya?) viene ahora el veterano cantaor y echa más leña al fuego.

El toque, así como la entrada que hace el cantaor, no son sino de malagueña. De hecho todo el cante lo es, si bien el "molde musical" sigue siendo el de una de las variantes del Fandango de Lucena. ¿Entonces, en qué quedamos?

Les digo lo que yo pensé la primera vez que oí este cante, hace ya unos años: Don Juan, con su sabiduría ilimitada, nos enseña lo que debió de ocurrir en la segunda mitad del siglo XIX, cuando el Canario, el Perote, la Trini, Antonio Chacón, Fosforito y otros, partiendo de ciertos cantes por verdiales, quitándoles compás y añadiéndoles melodía, forjaron lo que hoy conocemos como malagueñas. Así de claro: aquí Valderrama crea ni más ni menos que una nueva malagueña. La pena, como diría mi amigo el gran crítico flamenco Agustín Gómez, es que directamente no le hubiera puesto el nombre de "Lucentina" o, digo yo, "Lucentina de Valderrama".