Carta a MORENTE, once años después...

Querido Enrique: Once años han pasado desde que decidiste subir a cantarles soleares, malagueñas, tarantas, alegrías, etc., al Buen Dios y a su corte celestial. Aquí no solamente no se te olvida sino que tu nombre sigue estando en la boca de los buenos aficionados. Tu obra ha fructicado y el personal ha entendido tu mensaje de respeto a la tradición , al clasicismo, a la vez que a la búsqueda de nuevos ecos que enriquezcan el caudal del río Flamenco. Pero, además, se habla mucho de tu calidad humana. Fuiste maestro del cante y maestro de hombría de bien.

Hablando de otra cosa, entre mis muchos papeles ha salido esta foto que acabo de insertar. Fue en aquel verano en que yo pasé por Granada con dos amigas gallegas y tú nos llevaste a una cueva del Sacromonte donde  querías oír a un guitarrista joven, sobrino de Victorino de Pinos Puente (tú, como siempre, apoyando a la juventid). A la mañana siguiente fuimos a la Alhambra y al Generalife y en él aparecemos junto a María Rosa, una de mis amigas.

Abrazos muy fuertes. 

Lo despertaron los gallos cantando el quiquiriquí

Lo que les voy a contar lo leí no recuerdo ni dónde ni cuándo, pero creánme que es verídico. Mi narración, por ello, no puede ser literal sino que me he tenido que permitir el novelarla un poco. 

Nos situamos en el mes de junio del año 1922 en la ciudad de Granada. Se celebraba el Concurso de Cante Jondo promovido por Miguel Cerón y Manuel de Falla, apoyados por un puñado grande de grandes intelectuales españoles.

En las  cercanías de la taberna de "El Polinario" había un hotel  que fue donde residieron los invitados de honor por la organización del evento, entre ellos el guitarrista Andrés Segovia y el cantaor Manuel Torre. 

Pasada la primera noche de hotel, Andrés Segovia echaba chispas.
-Qué le ocurre,don Andrés?
-¿Qué me va a pasar?, que no he podido pegar ojo en toda la noche porque de algún lugar del hotel venía un ruido como si estuvieran dando golpes. Para colmo, cuando después de horas logré dormir un poco, salen unos gallos cantando y me vuelven a despertar.

El dueño del hotel le dice que ellos no tenían ningún gallinero y que eso era imposible. Pero he aquí que aparece Manuel Torre (que había dormido en la habitación contigua a la de Segovia) y sus palabras aclaran todo cuando, después de saludar, le dice al posadero:
-Hombre, no olvidarse de echarle de comer a mis gallos de pelea que los he traído de Jerez y los he guardado en el armario de mi habitación. Los pobres han pasado una noche muy inquietos...

El "tú" vs "el rey"

Ayer participé en una charla a dos en la Cátedra de Flamencología de la Universidad de Córdoba. Mi compañero era el cantaor y estudioso David Pino, actual director de la cátedra. Lo pasé muy bien porque yo disfruto cuando desgrano mis vivencias y mis conocimientos sobre Flamenco. Al llegar a casa me acordé que tenía abandonado y mudito mi blog de memorias, así que me propuse volver a él. Pues, nada, aquí andamos de nuevo. 

Lo que les voy a contar debió de ocurrir en algún año del entorno del 1970. En uno de los teatros cercanos a la Puerta del Sol de Madrid había una compañía en la que intervenía  el cantaor Juan Peña, El Lebrijano. Le comenté a Enrique Morente que me apetecía verlo y quedamos al día siguiente para asistir juntos. Pues bien, en un momento de aquella representación Juan cantaba el clásico "Mirabrás", pero iniciándolo así:

A mí que me importa que tú me culpes

si el pueblo es grande...

Aquello nos extrañó y al acabar la función nos fuimos a los camerinos a saludar a Lebrijano. Me faltó tiempo para preguntarle el por qué de ese "tú" sustituyendo al "el rey" habitual de la copla. Y me explica:

-¿Qué querías, que me trincaran y me llevaran preso? Fíjate tú que hoy en el palco de honor estaba el Príncipe de España, el Juan de Carlos de Borbón y su Sofía.

Enrique y yo nos reímos con la explicación de Juanito y un rato después nos íbamos los tres a tomar unas copas por aquellas inolvidables y encantadoras del centro histórico de Madrid.

Flamenco en pequeñas dosis (V): Una taranta de JUAN EL DE LA VARA

Conocido prioritariamente por sus creaciones fandangueriles, Juan el de la Vara (Juan Amaya Cruz, Barcelona, 1938) ha sido un cantaor más general: tangos, bulerías, soleares, bulerías por soleá... Incluso, con esa voz suya, tan gitana y tan flamenca, el catalán nos dejó este cante por tarantas, en el que lo acompaña Melchor de Marchena. Personalmente, me gusta y espero que a ustedes también. 

El Flamenco de antaño...

Cada día más agotada, mi memoria va dando poco de sí. Por eso recientemente suelo pedir ayuda a las Hemerotecas Virtuales en las que es fácil encontrar noticias del Flamenco desde sus albores, mediado el siglo XIX, hasta nuestros días.

Por supuesto que no es una idea original. Con más dificultad porque se enfrentaban a las hemerotecas reales, en la labor de buscar noticias flamencas en prensa ya brillaron, entre otros, mis viejos amigos Eugenio Cobo, José Luis Ortiz Nuevo o el finado José Gelardo. Después, esta labor la han realizado magistralmente David Pérez Merinero (Papeles Flamencos) y Alberto Rodríguez Peñafuerte (Flamenco de Papel). Y más gente, entre los que destaco los nombres de Antonio Barberán y de Faustino Núñez.

Dicho todo lo anterior, ¿qué esperanzas tengo yo de encontrar trigo en una era tan trillada?  Sé que ninguna, pero la labor me divierte y, aunque no fundamentales, encuentro noticias curiosas bastantes de ellas dormidas en el olvido. Insisto en la diversión porque realmente disfruto ya que, al buscar noticias de flamenco, tengo que leerme amarillentas y borrosas páginas en las que hay verdaderas joyas. A modo de ejemplo, les muestro este recortillo del Diario de Córdoba (no confundir con el actual periódico Córdoba de creación falangista). Los cordobeses sabemos que la calle del Cardenal González ha tenido secularmente entre sus habitantes a bastantes trabajadoras del amor. Lo que llama la atención es la literatura que le pone el autor de la nota al llamarle nido de palomas de bajo vuelo a una de sus casas.

La realidad es que he llegado a acumular muchos cientos de recortes de prensa con la presencia del Flamenco y se me ocurre sobre la marcha preguntarme si tendré algunas, pocas o ninguna noticia cuyo día y mes de publicación coincidan con el de hoy mismo, es decir, noticias dadas en cualquier 5 de marzo. Pues vean...

En 1882 los espectadores del madrileño Circo Price solicitaban cantes como las peteneras, malagueñas o jaberas. Por cierto, este cante de la jabera aparece frecuentemente en la prensa antigua, es decir, que eso de que estaba perdido por los malagueños montes de Torrox no deja de ser una de esas calenturas que cogen ciertos flamencólicos.   

Un cantaor (El Parla) desconocido, al menos para mí, actuaba en Madrid en 1885 como complemento de una función de teatro.

En 1886 y en la ciudad de Almería, uno de sus cafés  anunciaba bailes y cantes flamencos:

Pasamos a 1920 y en Cádiz actúa la cantaora local Carmencita Fernández.

Ese mismo día la prensa nos habla de una Lolita Méndez que triunfaba en Madrid, la cual  se había iniciado como cantaora de Flamenco.

En el año 1927, encontramos en Barcelona a la pontanesa Adela Sánchez, conocida como La Malgueñita.

 

En 1929 Pastora Imperio seguía triundando con sus bailes, mientras que el teatro Pavón acogía a un buen puñado de gente flamenca.

La prensa cacereña nos cuenta en 1931 que en Madrid ha sido homenajeado el Niño de Marchena.

Damos otro salto para pasar a 1956, donde en el Centro Aragonés de Barcelona dio una confenecia sobre Cante Jondo el escritor Néstor Luján.

Y aquí lo dejamos. Habrán comprobado ustedes que había material, pero queden tranquilos que en días siguientes no les voy a traer efemérides como las de este 5 de marzo de 2021.

De abogado a cantaor...

Rafael de la Viesca Méndez nació en Cádiz en 1861, donde murió en 1908. Persona inquieta, fue abogado, escritor y político. El Día de los Inocentes de 1894 publicó una nota en la que anunciaba el abandono de sus tres menesteres para dedicarser al Cante Hondo. Días más tarde la recogió el Diario de Córdoba.