Dos tarantas y una jota

Buscando grabaciones de Gabriel Moreno, doy, en dos canales distintos de You Tube, con un vídeo cortado de una actuación en TVE de nuestro cantaor junto al guitarrista Félix de Utrera, en cuyo encabezamiento ponían el rótulo:

Gabriel Moreno y Félix de Utrera - Fandangos....

Aquí lo tienen. Véanlo, oíganlo. (Léase la nota al final del texto)

Por supuesto en ambos vídeos hay comentarios de terceras personas señalando que no se trata de fandangos y sí de tarantas. En otros se dice de todo. Les traslado dos que me han llamado mucho la atención, advirtiendo que prescindo de poner los nombres de sus autores y que respeto la grafía con que aparecieron;

(1) gracias por el video y mu wen video por el cante gitano y la dulzura de gabriel morenoo mu wen cantaor de los ke ya no ai pero kerria añadir una cosa no son fandangos son tarantos de almeriaa.

(2) jajjaajaa ni el sabe lo que canta enpieza por taranto amitad taranta y acava por mionera y el segundo enpieza taranta y aamitad nmete murciana y luegi minera pa matarlo ve a dormir hombre y se creera cantaor y yo.

Bueno, ortografía aparte (que esa parece ser asignatura pendiente para muchos españoles, incluido algún que otro titulado universitario), al primer comentarista se nota que le gusta el cante de Gabriel, si bien debe de haberse dejado llevar por las modas de parte de la segunda mitad del pasado siglo donde para muchos aficionados decir "cante minero" se reducía a decir "taranto de Almería". Por el contrario, el otro comentarista reniega del cante del linarense a la vez que pretende darnos toda una lección de "flamencología de las etiquetas" ante la cual me callo y quito el sombrero en señal de respeto porque yo, degustador sin más del cante por tarantas, me confieso incapaz de analizar esa mezcla de taranto-taranta-minera-murciana descrita por el comentarista.

En cuanto a las letras, no recuerdo haber oído nunca esa tan linda de Barro sin haber llovío. La segunda, sí, es clásica y se suele usar en otros tipos de cantes como los fandangos verdiales. Y hasta para cantar jotas:

A preguntarle al romero,

todas las mañanas voy,

a preguntarle al romero,

si el mal de amor tiene cura

porque yo de amor me muero.

Eso decía Francisco Gracia Sierra en un certamen de jotas celebrado en 2013 en la localidad riojana de Rincón de Soto, y, para que no todo sea flamenco, aquí lo pongo para que lo escuchen:

Nota escrita el 7 de mayo de 2018: Efectivamente, los vídeos con el rótulo que hemos dicho (Gabriel Moreno y Félix de Utrera - Fandangos) existieron. Uno de ellos, el que yo había usado al publicar esta entrada, de la noche a la mañana, ha desaparecido. He recurrido al segundo (firmado por el cordobés Charnes) y observo que han borrado los segundos iniciales donde salía el rótulo dichoso. Celebramos en este caso que haya corregido el error que podía "engañar" a los aficionados más jóvenes.

GABRIEL MORENO, la voz limpia de Linares, un maestro del cante por TARANTAS

Les confieso que soy admirador del cantaor Gabriel Moreno(1) desde que tuve ocasión de oír sus primeros discos allá por los años sesenta, así como de verlo actuar en el tablao madrileño El Corral de la Morería cuando formaba trío con la bailaora Lucero Tena y el guitarrista Victor Monge (Serranito). Me cautivó su voz limpia, melismática, dulce a la vez que dolorida.

Cantaor general, admirador de los hermanos Pastora y Tomás Pavón (a cuyos cantes dedicó un vinilo de larga duración en 1972), fue divulgador de unos tangos que aprendió de la gitanería de Linares y que él adjudicó a su propia madre Carlotica. Gran fandanguero, llegó a crear un estilo personal inspirado en los cantes por tarantas.

Cantar por tarantas... Por su voz y por su cuna, parece que Gabriel estuviese predestinado a convertirse en un estilista y en un maestro de este tipo de cante. Así fue, pasando incluso por encima del hecho de que "tarantear" no estuvo de moda entre los cantaores de su generación ni los de las inmediatas siguientes. Díganme, ¿escucharon ustedes muchas tarantas en los festivales y en los recitales de los años sesenta y de los setenta? Claro que no, en esa época se impusieron los tarantos, cantados por doquier y por todo el mundo junto a alguna minera, pero a la manera "seca" como yo suelo adjetivar al cante de la zona de Cartagena y La Unión.  Sin embargo, Gabriel Moreno seguía fiel a la herencia y los modos de cantaores como Basilio, El Cabrerillo, El Tonto Carica Dios, La Lavandera, El Personita, etcétera. Siguió y sigue, ahora no ya en madurez sino en eso que se ha dao en llamar "la tercera edad".

Me confesaba al principio admirador de este cantaor y ahora (aunque no sea la primera vez que lo hago) me confieso degustador de las tarantas de la zona La Carolina y Linares. De esas que oímos en registros de pizarra y en las voces de Vallejo, Escacena, Marchena, El Culata, Varea, Valderrama... De esas que siempre nos ha cantao Gabriel Moreno. Y por eso se me ha ocurrido hoy el recopilar unas cuantas y ofrecérselas a ustedes:

1) De 1967 y con la guitarra de Serranito: Tan hermosa y peregrina:

2) Años setenta y guitarra de Félix de Utrera: Fatiguitas he pasao; Soy cantaor y minero

3) Acompañado por Juan Carlos Gómez: Cuando canto por tarantas; Que solito voy yo

4) Con Piñana Hijo hace una taranta del Cojo de Málaga: Échese usted al vaciaero

 

5) De 1991 con Quique Paredes: Gabrielico el gitano; Mira lo que te he comprao

(1) José Gabriel Moreno Carrillo, nacido el día 12 de abril de 1941 en Linares (Jaén)

Gracia: Una trianera cantando cosas de Linares

Los que me conocen ya saben que uno de mis estilos flamencos preferidos es la taranta. Dicen que oriunda de Almería y que fue desarrollada tanto en la zona jienense de Linares y La Carolina como en la murciana de Cartagena y La Unión. Pá mi gusto, la segunda es mas "sequerona" y suelo quedarme con los aires de Basilio, del Cabrerillo, del Tonto Carica-Dios. 

Hubo una sevillana, a mitad de camino entre la copla y el cante, que siempre me gustó: Gracia de Triana. Aquí la hemos escuchado cantando bamberas, antes incluso de que Pastora Pavón diese nombre a ese estilo de fandangos (Gracia las grabó en 1941 y Pastora en 1949). También la hemos escuchado cantando saetas. Y hoy, les invito a todos ustedes a escucharla haciendo una de las tarantas atribuidas al Cabrerillo de Linares:

La Niña de Linares cantando por tarantas

La cantaora La Niña de Linares (Petra García Espinosa) nace en Linares (Jaén) en 1911, hija de la también cantaora Carmen Espinosa La Lavandera. Muy joven, triunfa en Madrid llegando a convertirse en figura importante de los espectáculos de Ópera Flamenca de aquella época. En los primeros años treinta fijó su residencia en Barcelona, ciudad  en la que, tras la guerra del 36-39, llegó a dirigir, junto al guitarrista Manolo Bulerías un local andaluz conocido como La Feria. Dejó grabaciones y en este cuaderno hemos tenido ocasión de oírla cantando una media granadina y también haciendo un cante por milongas.

Nacida en Linares, conoció una época de esplendor para el cante local de las tarantas y, como no podía ser de otra forma, brilló de manera especial en este estilo de cante minero. No sé si habrá otras grabaciones, pero yo he localizado tres tarantas, las mismas que invito a todos ustedes a que las oigan y disfruten.

1) Año 1928 con Ramón Montoya. Por una estrecha galería

2) Año 1929 con Ramón Montoya. Ya no tiene compañera

3) Con Manolo de Badajoz. Yo vi un bicho correór

Menese el tarantero

El pasado de 28 junio, en el Teatro Español de Madrid y dentro del programa del Festival "Suma Flamenca" de la Comunidad de Madrid,  se celebró  el acto de título

50 años de cante, José Menese, Rancapino, Fernando de la Morena.

Días antes (15 de junio) el diario "El País" entrevistaba a los tres veteranos cantaores y, desde luego, hubiera sido mejor que hubiesen cerrado la boquita. ¡Rara vez se pueden leer tanta tontería junta! Parece que competían en ver quien soltaba el disparate más grande. Allá ellos.

Leímos un par de crónicas de este triple recital En una de ellas, la periodista catalana Silvia Cruz Lapeña nos decía:

Porque José Menese salió al más puro estilo Menese, es decir, embistiendo, dijo que no repetiría palos por respeto a sus compañeros y empezó por tarantas y rondeñas

En el blog "Crónicas Flamencas" se incide en lo mismo::

El "proscrito en Sevilla", como así se hizo llamar (...),  comenzó dejando claro que él es un cantaor "seguiriyero" y "solearero", pero que por respeto a sus compañeros no iba a repetir esos cantes. Así, se dispuso para comenzar con un cante "desaparecido" por tarantas y levantica.

¿Cante desaparecido? Se ve que el cantaor de La Puebla no es muy aficionado a escuchar cantes de otros, sobre todo de los más jóvenes. Podría ponerle ahora mismo muchas, pero que muchas, grabaciones de tarantas realizadas por cantaores que como mucho tengan 35 años. Baste con esta muestra donde la niña onubense Rocío Márquez, junto al guitarrista Niño de Brenes y con un texto de Juan Ramón Jiménez, borda el cante por tarantas de Linares:

No hemos logrado hacernos con la grabación de lo que esa noche José Menese hiciera por tarantas y levantica, pero hemos recogido en las redes esta grabación, acompañado por Antonio Carrión, el mismo que estuvo con él en Madrid, rotulada en Youtube como "tarantas":

Desde luego no sé si las tarantas tendrán un "soniquete" propio, pero sea el que fuera lo que está claro es que Menese no lo posee. ¡Qué manera de devaluar el cante de "la tortolica" del Cojo de Málaga! ¡Qué lisura tan apartada del cante tarantero, qué pesadez, con tres letras además, cuando la taranta con dos ya va más que cumplida! Por lo demás, no deja de ser paradójico que Menese se las quiera dar de rescatador de la taranta cuando él, como todos los mairenistas, la ignoraron durante años. En la época en que ellos dominaban el panorama de los festivales, estaba casi prohibido hablar de las tarantas de Escacena, de Vallejo, de Marchena, de Guerrita o de Fanegas. 

No tengo más remedio que curarme el mal sabor de boca y escuchar una taranta de las de verdad. El maestro Juan Valderrama, año 1939, acompañado por Ramón Montoya.

(Quiero aclarar que la foto de Menese fue hecha por Rafael Manjavacas y que la he tomado de la aludida crónica de Silvia Cruz) 

Una taranta de Pepita Caballero

En la foto adjunta aparecen, entre otros, Juanito Mojama, el guitarrista Pepe de Badajoz y la entonces joven cantaora de Carmona (Sevilla), Pepita Caballero. Vamos a oírla, ya en su época de madurez, interpretando una taranta clásica acompañada por la guitarra del jerezano Manuel Morao. 

(En estos dos enlaces podemos escucharle un cante por granadinas y otro por fandangos).

Una Taranta en la voz del Niño de Madrid

Aquí tenemos a Juan Sanz Vega (Madrid, 1899-1970), conocido como El Niño de Madrid, cantaor de cierta popularidad en los años veinte y treinta del pasado siglo. De vez en cuando me gusta oírle este cante por tarantas que hace junto al guitarrista Pepe de Badajoz y hoy lo traigo para todos ustedes.

Pepe Pinto cantando unas tarantas

Confieso que entre mis cantaores preferidos (los que escucho cuando estoy solo y no tengo que halagarle el gusto a nadie) está el sevillano José Torres Garzón, Pepe Pinto. Cantaor largo aunque sentía predilección por la soleá, la seguiriya, la malagueña y el fandango. No grabó mucho, por ejemplo, por cantes de minas, pero nos dejó unas preciosas tarantas registradas en plena madurez junto a la guitarra de Melchor de Marchena. Les invito a oírlas: