Visitando mi cuaderno Cantando por Fandangos, ahora convertido en EL MUSEO DEL FANDANGO, podrán elegir entre doscientos cincuenta (250) artistas distintos para escuchar este estilo de cante.

martes, 25 de octubre de 2016

FLAMENCO SPECTACULAR, un disco para consumo de "guiris"

En nuestro cuadernillo de memorias ha aparecido, en los últimos artículos, hasta tres veces, el álbum discográfico colectivo titulado Flamenco Spectacular, gracias al cual hemos podido rescatar las voces de Manuela de Ronda, de El Barbero de Sevilla y de Manolo Cantón. En su contracubierta encontramos sus nombres junto a los de María Rosa y Pepe El Culata, todos ellos como cantaores. Las guitarras, ya se ha dicho en tales artículos, eran las de Perico el del Lunar y Andrés Heredia. Sus registros van acompañados de taconeos y jaleos propios del baile flamenco. En efecto, también en la contracubierta figuran los nombres del bailaor El Tupé, así como el de las bailaoras Carmela, Amparo, Mari Flor, María Medina, Rosario de Cádiz, Tere del Oro y Lolita de Córdoba. Entre singers, guitarists y dancers, tenemos todo un cuadro propio de un tablao flamenco.



¿Hemos dicho tablao?  Pues, miren ustedes por dónde, cuando publiqué mis notas sobre Manuela de Ronda, el amigo David Pérez Merinero nos envía dos recortes de prensa (uno del 3 de junio de 1959, otro del 4 de marzo de 1960) en los que aparecía su nombre dentro del elenco del famoso tablao madrileño Zambra. Comparando estos anuncios con la contracubierta del disco del que hablamos, queda meridianamente claro que éste se grabó con personal de dicho tablao, si bien no intervinieron los del Cuadro de Antología sino los del nombrado como Gran Cuadro de Zambra. También queda patente que se comercializó para consumo de guiris no iniciados en nuestro arte flamenco.


En inglés y en castellano figura un curioso texto firmado por Hugo A. Ortiz, personaje del que no teníamos conocimiento. Se dice, por ejemplo, esto:
El Repertorio, puro gitano, consiste de música, canto y baile, herencias de los antepasados, que el gitano ha aprendido desde la cuna, ya que tales artes y tales obras casi nunca fueron escritas , y mucho menos grabadas. Aunque el origen verdadero del repertorio gitano es desconocido, se sabe que nació en rincones remotos de España y partes de Europa. Naturalmente. al través de los años, el gitano errante ha agregado creaciones inspiradas por acontecimientos y emociones. La herencia y la creación forman el patrón, pero la interpretación es espontánea y el éxito depende de la interpretación individual.  
Hay una breve descripción de los estilos flamencos registrados y así, hablando de las alegrías, podemos leer:    
Música y canto de un género suave y gentil. Casi siempre interpretado por los jóvenes. Los cantos amparan la belleza, lo noble y como es natural, la "novia".
Las sevillanas se presentan así:
Un baile alegre y vivo, representativo del folclórico y muy favorito entre los gitanos.
Vamos que a este hombre había que nombrarlo flamencólico y cum laude, hecho lo cual, cabe destacar la categoría flamenca de las gentes que intervienen en el disco. Nos despedimos invitando a que ustedes escuchen estas magistrales seguirillas para baile en la voz de nuestro amigo El Culata:

lunes, 24 de octubre de 2016

¿Quién sabe de MANOLO CANTÓN?


Dirán ustedes que últimamente no hablo nada más que de flamencos casi olvidados: Manuela de Ronda, Manolita de Jerez, El Barbero de Sevilla... Pues sí, y en ello sigo: Manuel Blasco Sánchez, nacido en Sevilla el 22 de noviembre de 1920, Manolo Cantón para la afición flamenca, ¿quién sabe de él? Su nombre aparece en la nómina de cantaores del disco Flamenco Spectacular. Junto a Perico el del Lunar y Andrés Heredia, nos canta por bulerías:

¿Han comprobado ustedes con qué gracia intercala este cantaor en sus bulerías unos aires de cantos de trilla y de nanas? 







Buscando en las redes hemos encontrado un disco de 45 r.p.m. grabado por Cantón en 1972 junto al guitarrista Eduardo el de la Malena.




Escuchen qué fandangos con más sabor sevillano:

Seguimos con unos tangos-rumba:

De nuevo por fandangos, en este caso anunciados como personales:


Terminamos, como otras veces, agradeciendo de antemano cuantos datos nos puedan trasladar de este cantaor.

domingo, 23 de octubre de 2016

Un BARBERO DE SEVILLA que nació en Écija

Corría el 14 de noviembre del año 1958 y el diario ABC de Sevilla publicaba un anuncio titulado
En Roma hace falta un barbero andaluz.
Al parecer en la Radiotelevisión Italiana buscaban a un "castizo" para interpretar el papel principal en la famosa ópera que, basada en una comedia de Pierre de Beaumarchais, había publicado Gioacchino Rossini con el título de El Barbero de Sevilla. En la sede del periódico se constituyó un jurado formado por redactores y miembros del Ateneo local. Procedentes de diversos puntos de Andalucía se llegaron a juntar más de treinta aspirantes al papel de Fígaro. A las once de la noche, tras constatar la calidad de varios de ellos, unos cantando a lo lírico y otros a lo flamenco, el jurado selcccionó tres finalistas:
un auténtico lírico, un cantante de considerable éxito radiofónico y un superlativo cañí.
Este último fue el elegido finalmente:
Se trata de Antonio Núñez Torres, de veintidós años, natural de Écija y gitano por los cuatro costados. Es un "racé". Moreno, buena presencia, bien vestido y muy expresivo cantando: rico en gestos y ademanes. Antonio es barbero y telegrafista. Es aficionado al toreo, a la pintura y a la poesía. Recita a García Lorca y es pariente de numerosos artistas, entre éstos, del recitador Agustín Rivero, los cantaores Antonio Mairena, el Chocolate y el Cuacua, y los guitarristas Melchor de Marchena, Moraíto y el Poeta. Todos -menos su tío el Cuacua- primos más o menos cercanos suyos, pues no en balde los gitanos se llaman unos a otros -y con plena razón- "primos". (...) Trabaja en una barbería de Triana, en la calle Betis número diez, llamada los Pajaritos, Antonio, ante el jurado, ha cantado por vez primera "El Barbero", y después se ha desbordado con el flamenco. (...) Es soltero y tiene aprobados tres cursos de Bachiller. (...) Nos dejará bien en Roma porque es un "producto" representativo de la tierra. 

Ya ven ustedes en qué buenos términos nos presentaba el diario sevillano a este flamenco que, desde entonces, se ha conocido como El Barbero de Sevilla. Yo recuerdo haber oído hablar de él en los primeros años setenta. Imaginamos que habrá grabado más discos... Por mi parte, sólo me he topado con él en el mismo álbum Flamenco Spectacular del que hablé en días pasados en referencia a Manuela de Ronda. Con las guitarras de Perico el del Lunar y Andrés Heredia, vamos a oírlo en tientos y en bulerías:





¡Buenos cantes, sí señor! Esperamos ahora que, entre nuestros muchos amigos aficionados, alguno nos aporte datos, fotos o grabaciones de este fígaro astigitano. 

lunes, 17 de octubre de 2016

MANOLITA DE JEREZ, una flamenca en Hollywood

El pasado 20 de agosto me preguntaba el joven cantaor cordobés Fran Reifs quién era la cantaora que acompañaba a José Greco en este fragmento del filme El barco de los locos dirigida por Stanley Kramer en 1965:



Observando los primeros fotogramas, su cara y su voz me recuerdan enseguida a la jerezana Manuela Cauqui Benítez (Manolita de Jerez) a la que ya tuvimos ocasión de presentar en nuestro Museo del Fandango. Sabíamos, además, que durante años Manolita tranajó en la compañía de Greco. Pero la confirmación llegó cuando encontramos la misma pareja bailaor-cantaora en este otro vídeo: 


Se trata ahora de La vuelta al mundo en ochenta días en una de las versiones cinematográficas de la novela de igual título de Julio Verne. Fue dirigida por Michael Anderson en 1956 y protagonizada por David Niven y Mario Moreno (Cantinflas). Recibió cinco premios Óscar y, en mi opinión, es una gozada de película que recomiendo a todos aquellos que no la hayan visto. Consultando los créditos de este filme, efectivamente aparece lo siguiente:

Manolita de Jerez (cantaora de José Greco)



¡No está mal la presencia de la jerezana nada más y nada menos que en dos producciones de Hollywood! La pena es que, hoy por hoy. Manolita parece habitar en el olvido de la afición, incluso en su propia cuna, a la que se retiró ya enferma para gastar en médicos lo que había ganado en sus años de trabajo. Créanme que varias veces he querido saber la fecha de su muerte y mis contactos jerezanos sólo han sabido decirme que fue hacia los pasados años ochenta. A la espera de que alguien nos dé más datos, yo les dejo con la voz de nuestra cantaora. Oíganla en un cante por malagueñas grabado en 1952 junto al guitarrista Manuel Bonet:

 

Nota: Usando este enlace, pueden encontrar información sobre Manolita.

domingo, 16 de octubre de 2016

MANUELA DE RONDA, una flamenca de Castilla

El pasado 2 de octubre, Alberto Rodríguez Peñafuerte publicaba en Facebook la foto que ponemos a nuestra izquierda, acompañada de este texto:

La cantaora vallisoletana Manuela de Ronda, habitual en los carteles de Ópera Flamenca de la posguerra [foto: 1962 – Fiesta Gitana - Países Bajos].

Enseguida le comento que yo conocía dos grabaciones de esta cantaora. Paco Canela señala que grabó unas alegrías y unas bulerías con fandango acompañada por Niño Ricardo, y el propio Alberto añade que participó en un disco colectivo, grabado en 1965 en los Países Bajos, de título Boda Gitana  y producido por el empresario neerlandés Herbert Juan Da Silva.

Pero, ustedes se preguntarán que ¿quién es esta Manuela de Ronda? Yo he hecho mis indagaciones y poco he podido averiguar: su nombre es Manuela García Castaño, nació en Valladolid y murió en Madrid. Como indicaba Alberto, aparece en bastantes carteles de espectáculos flamencos, por ejemplo en el que ponemos a nuestra izquierda donde actuaba en 1947(1) y en la ciudad de Huelva junto a Manuel Vallejo, Juan Varea y otros. Incluso fue cabecera de cartel, como muestra el que ponemos a la derecha, del año 1951, en un espectáculo organizado por el empresario Torres Palacios en el Teatro Andalucía de ¿Cádiz?

¿Se acuerdan, los de mi época, de aquellos cuadernillos con las letras y coplas de los artistas famosos que se vendían con el nombre de Cancioneros? Pues resulta que, como podemos comprobar en la imagen adjunta, Manuela de Ronda mereció uno de ellos.

En cuanto a las grabaciones no hemos encontrado las indicadas por Paco Canela, aunque sí esta media granadina de 1944 acompañada a la guitarra por Niño Ricardo:



Decía al principio que yo tenía un par de grabaciones de la vallisoletana. Pertenecen a un vinilo, propiedad de mi amigo peruano José Bentín, grabado hacia los últimos años cincuenta para uso de turistas. Su título era Flamenco Spectacular y en todos sus registros acompañan los guitarristas Perico el del Lunar y Andrés Heredia. Manuela interpreta Fandangos de Huelva y Verdiales:





Esto es todo cuanto hemos podido averiguar. Nos quedamos con las ganas de conocer las fechas de su nacimiento y muerte y nos quedamos con la curiosidad de saber por qué se apellidó "de Ronda" una flamenca nacida en Valladolid. Agradeceré me lo comuniquen cualquier detalle que conozcan mis lectores.


(1) El cartel de 1947 en Huelva está tomado del muro en Facebook del investigador onubense Diego Carrasco. Lo publicó con fecha 15 de octubre de 2016.